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峰仓和也彩绘技法

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峰仓和也彩绘技法

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内容主要包含:设计技巧印刷知识和设计案例。

1、用沉香黑勾勒出漫画人物的姿态
  用0.05和0.1毫米的水笔,纸张用的是BB英国肯特纸,在BB纸的下面,放着原先用铅笔描的草图。用灯箱的光照着纸仔细的描蓦。在需上色的地方是用水笔勾勒出主线的,漫画的原稿就是用1枝G型笔画出来的。  


  《最游记》的主人公有4个人,左起分别为八戒、悟空、悟净、三藏。为了充分地描绘好这四人组的插画,每次都要为了决定图中人物的一个姿态而苦苦思考。

2、悟空的眼瞳--从淡色到浓色
  首先在悟空眼瞳的底部涂抹Y21,然后向上涂YR23、E29、E49、逐渐地变浓,最后达到浓淡相宜、层次分明的效果。更加妙的手法是使用较薄的Y32、YR24、YR23,重复涂抹给画面抹上一层晕色,最后再用水笔来刻画出眼睛的阴暗部,将瞳孔的那种透彻通达的质感清晰地表现了出来。



3、悟净用暗红色,八戒用绿色
  画悟净的眼瞳时以BVOO为标准涂抹,兼用RV34、R59。瞳孔加重涂110(特种黑)。最后用E41给眼白的地方构画阴影,增强立体感。

  画八戒时按BG11、BG49、B39的顺序上色。使用画笔的笔端可以描绘出细微的部分。同样,三藏的眼瞳是用BV00和V17着彩的。


4、重叠几层色彩显示出肌肤的立体感


(1)阴影部分先用E51涂,再重新上E11。而且,最暗的地方上E04,第二暗的部分上E21。精加工时重合运用E51和E11,将皮肤层次表现出来。

(2)悟空的手也上同样的色彩。然后补上阴影,手的骨感就出来了。用画笔好像擦涂一样地描绘,将彩墨完全地浸染到纸张里去,充分地表现出色彩的厚重和质感。


(3)将淡色和浓色重合进行晕色处理以表现阴影效果。


  峰仓老师说:“喜欢光与影分别得比较明显的画,所以高光的地方不着色,而暗的地方就着色特别浓。”由于明暗对比强烈,突出了人物的立体感,很有魅力的画面。

5、体会骨胳、筋络的特点勾画出立体感
  “我喜欢描绘肩胛骨、腰骨、筋络等,我是不是个筋络狂热者呀?(笑)”峰仓和也能够精心地描绘,精美地表达出人物的骨骼感。不过听说要反复的上色,用去很多彩墨才能达到这种效果。



6、通过重涂和轻挑来描绘发型
  悟空的头发,是用E49涂抹浓重的地方,用E29、E57、E55上明亮部分的色。就像上面的照片一样好像轻快地提着笔描绘着线条,明显地表现出头发的阴影效果。  

  悟净的头发主要是用RV34、R39、R59来描绘细长的线条的。“为了拉出细细的线条,要减少墨水的量并轻微地落笔才行。”峰仓说。平时她一般是带有5枝同样色彩的素描广告笔的。可以根据不同的情况采用不同量的笔。
 
  八戒的外套上的是绿色。以BG93为基准,阴影部分上的是BG99和V17。下面的照片是最后上E55的时候。这幅插图的整体基调是加工至黑褐色调,因此在原有的色彩上会再上一层茶色。

 
7、用对比法描绘褶皱
  三藏的白色背心是使用E41和BV00上色的。据说画白色物体时,经常使用米黄色E41。茶色的衬衫则以E55为基准,阴影部分上E29、E49、E57、BV00。


  三藏的裤子方面,用R59描绘褶皱最深的部分,稍微平一点的部分则用E04。明亮的部分,则留下余白,用3阶层的色彩分开来描绘,从而表现出衣服的光泽和质感。最后用BV100和110加上阴影部分。
 

  上面的照片是用BV04描绘悟净的裤子的时候。通过变动笔锋来表现出布料的折痕和平缓的凹洼之处,上面涂V17加重,下面涂BV04,将色彩融合在一起。


最终稿
 


此次插图所用的颜色


  这就是这次描绘的插图的背面。BB肯特纸比复印纸要稍后点,吸收彩墨的性能也很好。用水笔上色一般使用复写纸。“将复写纸的主线一旦复印后,无论怎么样想涂改过来都是无济于事的。因为反复修改了几次,如果最终还不能令人满意的话,那就真的要泄气了。”峰仓和也说


  这副插图所使用的主要色彩。将这些色彩相互组合,可以合成新的色彩。
 
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